紫砂工藝
紫砂工藝的秘密，多少是你不知道的？ – 紫砂學堂
紫砂工藝
2018年11月14日
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自紫砂陶獨創(chuàng)此后，歷代工匠與文人，借鏡華夏保守的陶瓷器、青銅器、漆器等化妝工藝，精巧地移植于紫砂化妝之中，進而創(chuàng)造了陶刻、雕刻、貼花、調(diào)砂、泥畫、捂灰及窯變等紫砂工藝。而泥坯經(jīng)過藝術之后的精雕細琢，托付猛火后便變幻成渾然天成、鬼斧神工的優(yōu)美紫砂壺。如許多的紫砂工藝，你領會幾?
化妝工藝
一、泥畫
陳順根《泥繪潘壺》編號: P1534562551
在曾經(jīng)竣工、但是尚有必定濕度的泥壞上，用其余色泥或者本質(zhì)泥描摹有必定厚度的山水、圖案、筆墨等的化妝技法。
泥畫圣手——弛志清教授，從1985年啟始于今鉆研紫砂泥畫化妝，長于泥畫、彩畫、墨畫、縷刻雕刻等多種本領，畫技出眾，化妝的陶藝大作氣質(zhì)斯文可為化妝一絕。
二、陶刻
陳達軍《小茄段》編號: P1536218041
陶刻是用刻刀(鋼刀或者竹刀等)在未燒制的紫砂壺體外表刻上筆墨或者丹青，舉行化妝的一種技法。陶刻基礎展現(xiàn)本領分為：“清刻”、“砂地刻”、“著色刻”、“陽刻”、“空刻”等等。
癡于紫砂藝術，能書籍亦畫，偶為指墨——毛國強盛師，1958年進宜興紫砂工藝廠，師從任淦庭教師，從藝五十多年，基礎功堅固，陶刻大作雄健恢宏，淋漓外露，線條運刀處置不妨干到澎湃和精巧之氣相聯(lián)合。大作曾屢次獲海表里獎項，倍受贊美。
三、絞泥化妝
? ? ? ?該工藝是使用二種或者二種以上沒有共臉色的泥料彼此溫柔、擠壓產(chǎn)生天然紋路(如相似云紋、水漣漪、旋紋、編織紋等)的陶瓷化妝技法。
絞泥大師——孔小明教授，1986年-1989年在江蘇省輕工書院陶瓷工藝博業(yè)進修結業(yè)。在創(chuàng)造歷程中遭到潘持平教授指教并受呂堯臣教授大作作風效率。其大作在保守前提上，妥本地加上有準則絞泥紋樣化妝，完全佳看慷慨，極具藝術性、參瞅性、適用性。大作曾屢次參與世界陶瓷展評與獲獎。
四、貼花
錢文英《品竹》 編號: P1532164527
貼花化妝多動作花塑器的附件，如花葉、花朵或者竹葉。用泥漿粘貼于化妝部位，如用壺本質(zhì)泥貼花，重靜淳厚。用沒有共泥色貼花，則明顯耀眼，對于比明顯，富參瞅性。
貼花一絕——許華芳教授，長于花器的竹類造型安排創(chuàng)造，大作鼓含精致真切、淡雅天然的工藝作風，施藝高超、精巧清逸。
五、鑲嵌
戚志君《金絲西施》編號 : P1537193069
- 金銀鑲嵌：先在未燒制的壺坯上依紋樣使用雕、鏤、塑、嵌、刻等多種技法刻出凹線槽，燒成陶后再用金絲、銀絲或者錫絲敲打嵌入槽內(nèi)敲實、磨平，構成百般化妝圖案;
鑲金大師——朱修偉教授，1977年結業(yè)于江蘇省陶瓷產(chǎn)業(yè)書院，后入中心工藝美術學院進修。擅于自治自銘，精于雙色泥料制壺，化妝以金銀鑲嵌及山水、花鳥為最，大作屢獲大獎。
張偉軍《金絲漢鐸》編號 : P1536831201
2.泥料鑲嵌：是以未燒制的壺坯本質(zhì)為底紋，刻出圖案，并填、嵌入對于比明顯的色泥，燒成光彩輝亮麗。如冰紋化妝、嵌砂化妝、嵌泥圖案化妝等。
嵌泥能手——高儉教授，高檔工藝美術師，師從華夏工藝美術大師徐漢棠、高檔工藝美術師徐雪娟父女，從藝三十年練便堅固功底，長于創(chuàng)造全手工光器、全手工薄胎花器，泥嵌本領高超，領會本人的紫砂藝術談話，大作深得大師壺友和業(yè)內(nèi)的佳評。
六、鏤雕
此種化妝技法借鏡了漆器的剔紅地雕飾工藝，是以泥片鑲接后呈雙層構造，在壺蓋、壺體的外層鏤刻，鏤空化妝斑紋。此法唱工精制，較費工時，華美精巧，制品率也較矮。
鏤雕高手——王國新教授，長于全手工創(chuàng)造百般高難度方器鏤空壺及百般造型的絞泥壺，其手工鑲接成型工藝已到達相稱程度。是現(xiàn)在在紫砂工藝范圍中把握的比擬周到的特出青年伶人之一
七、點彩
點彩工藝，是從景德鎮(zhèn)瓷胎化妝上引用過來的，在壺坯上用彩釉堆點出圖案，普遍是花鳥類，而后矮溫二次燒制而成。
萬能匠人——江政凌教授，擅善于紫砂壺的安排、創(chuàng)造、彩畫、泥畫，曾在景德鎮(zhèn)進修陶瓷丹青本領，1998年在宜興創(chuàng)造陶畫源陶藝處事室，把陶瓷丹青藝術與紫砂合為一體，到此刻在宜興紫砂史上第一人，也是傳承紫砂文明加彩藝術的引領者。
燒制工藝
一、捂灰
此工藝是經(jīng)過使用其余介質(zhì)報酬地對于窯變局面的一種運用，在燒成歷程中使紫砂壺變色勻稱的一種燒成工藝。
捂灰達人——楊瑤芬教授，高檔工藝美術師，現(xiàn)為華夏工藝美術大師李昌鴻、沈遽華匹儔入室門生，積年來屢次與紫砂藝術大師及書籍畫各家協(xié)作陶藝大作，本人大作屢次榮獲國度、省、市大獎
二、窯變
窯變即器物在窯內(nèi)燒成時，由于窯中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或者還本效率，出窯后浮現(xiàn)意料沒有到的釉色效率。由于其浮現(xiàn)出于偶爾，外形特殊，咱們又沒有知其本理，只知于窯內(nèi)焙燒過程轉(zhuǎn)變而得。
窯變把戲師——蒯良榮教授，爾國保守工藝紫砂陶藝的傳人之一，對于紫砂陶藝有著深入的鉆研，在精煉的表面中摸索著試驗的歷程，創(chuàng)造出特殊的一門蒯氏紫砂陶藝。耕作二十余載，集本料選配，安排，創(chuàng)造和燒成本領于一身。他的大作選型雅致，線條挺括，布滿神韻。他創(chuàng)造的百般朱泥短文壺享譽陸地及香港，臺灣及日本、韓國、加拿大等國。
紫砂壺有千種化身，百般變革，每種壺型都是一講特殊的景色。但是這并沒有是紫砂壺美的盡頭，百般化妝藝術，讓一把紫砂壺愈發(fā)艷麗，恃美揚威，特別的燒制工藝也給予了紫砂壺更為強盛的性命力和收躲價格。
本文由 紫砂學堂 作者：古宜 紫砂 發(fā)表，轉(zhuǎn)載請注明來源！
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