紫砂工藝
紫砂五彩色 絞出千變美 – 紫砂學(xué)堂
紫砂工藝
2018年12月9日
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工藝師無限的發(fā)明力給了紫砂壺心靈，而紫砂泥又是這十足的的泉源。紫砂泥主分三種：印泥、紅泥、段泥，但是又因礦區(qū)、燒制溫度及配方的沒有共，又可浮現(xiàn)出幾十種沒有共臉色，紫砂泥故有一個更文藝的稱謂喊“五色土”。工藝師的發(fā)明力無極限，他們使用紫砂泥的特性革新出的百般創(chuàng)造工藝，給了紫砂壺越發(fā)千變的表面， “絞泥”即是紫砂工藝中一種。
絞泥觀念
絞泥是紫砂工藝中一種特別工藝，即使用二種或者二種以上沒有共臉色的紫砂泥料，將它們混共在所有捏搓、拍挨成壺，在創(chuàng)造歷程中需采取多種本領(lǐng)，如人為揉和、按壓、層疊以及鑲嵌等來到達絞和的手段。經(jīng)過這一番攙雜的工藝過程，成壺表面便會產(chǎn)生沒有準(zhǔn)則卻豐厚多彩、變革多端的肌理紋路，如共流云飛旋、彩霞競舞，戴給人一種夢境般的熱烈視覺沖打力，極具審美情味。
履歷發(fā)源
紫砂絞泥源于瓷器中的絞胎瓷，絞胎瓷亦稱“絞泥”、“攪胎瓷”、“透花瓷”，發(fā)端于唐代。它是用白、褐二色(或者多色)泥料相間糅合在所有，經(jīng)過沒有共的絞揉辦法，紋理變革亦無窮，能攪出木紋、鳥羽紋、云紋、流水紋，有的如老樹糾葛盤根錯節(jié)，有的如層山疊嶂震動沒有定，構(gòu)想精巧，變革萬千。直到上世紀(jì)七十年月，由華夏美術(shù)巨匠在消食接收唐代長沙窯絞胎工藝的前提上，將絞泥技巧引入紫砂。
現(xiàn)躲揚州博物館的“唐代鞏縣窯黃釉絞胎碗”，紋理變革多端，線條如共行云流水
工藝技法
紫砂絞泥魅力誘人，如幻影流砂，也使紫砂的化妝技法邁向更廣漠的范圍。但是這誘人的魅力，卻沒有是容易便可贏得的，它共時也展現(xiàn)了絞泥化妝的高難度。依據(jù)展現(xiàn)的沒有共圖案，紫砂絞泥也歸納出了多種成形辦法。
層疊法表示圖
層疊法：創(chuàng)造時，自下而上用沒有共泥色層層鋪疊，而后沿特定部位切割成泥片，切片鑲身筒。
揉和法表示圖
糅正當(dāng)：糅正當(dāng)為絞泥中比擬罕睹的辦法之一，先把沒有共光彩的泥料搓成泥條或者泥片包成卷，而后乏疊成，再舉行糅合，再切成泥片用于圍片挨身筒。
鑲嵌法表示圖
鑲嵌法：以吳培林教授《海上生明月》為例，該辦法最先用層疊法絞泥成云霞紋，而后在云霞部位依圖切割，并轉(zhuǎn)動180度，而后切片挨身筒舉行基原操縱。
商場行情
絞泥壺以其獨占的迷幻之美贏得稠密壺友的喜愛，跟著越來越多的人閉心喜歡絞泥大作，其商場行情也在沒有斷爆發(fā)著變革，來瞅一組近幾年絞泥的拍賣數(shù)據(jù)，更直瞅的領(lǐng)會它的商場變革。
2015年12月上海嘉和秋拍呂堯臣《絞泥漢方》以57.5W成接
2015年北京保利秋拍孔小明《絞泥延年益壽》以35.6W成接
2014年10月北京翰海秋拍曹奇敏《絞泥布講》以20.7W成接
2013年11月北京藝融秋拍耿春華《絞泥紫砂壺》以32.2W成接
2013年11月廣東省拍賣行秋拍吳培林《絞泥石溪》以21.4W成接
匠心傳承
動作紫砂稠密技法中難度較高的辦法之一，絞泥要被向來傳承下去，務(wù)必有人探究發(fā)揚。便有如許一群人，他們?yōu)樽仙敖g泥而生，他們讓絞泥壺被更多的接收，他們用一個個特出的大作傳承絞泥之美。
呂堯臣
華夏工藝美術(shù)巨匠
亞太手工藝巨匠
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師從紫砂七老吳云根，首創(chuàng)之“呂氏絞泥”凝神入化，可謂一絕，外國有“壺藝把戲師”之稱，大作與“黃金爭價”，屢被故宮博物院、紫光閣、華夏履歷博物館等單元收躲。大作造型新穎新穎，唱工巧膩嚴(yán)緊，深受紫砂共佳和陶瓷博家贊譽。
呂豪杰
華夏陶瓷藝術(shù)巨匠
紫砂藝術(shù)界獲顧拜旦金質(zhì)獎?wù)碌谝蝗?/strong>
承其父呂堯臣衣缽，喜樂律，擅技擊，喜調(diào)換，擅革新，藝術(shù)創(chuàng)造心態(tài)輕快寬和。他廣大觀賞，有良佳的美術(shù)功底，大作作風(fēng)恣意脫俗，既有學(xué)院派的費解幽雅，又有西方影像繪派的大肆流利，被譽為“珍惜天然，講法天然”的紫砂藝術(shù)巨匠。
吳培林
探究員級高檔工藝美術(shù)師
中人民間一級工藝美術(shù)師
長久進行紫砂壺藝創(chuàng)造，大作探求藝術(shù)作風(fēng)特性化，造型瞅念切壺切意，“絞鑲泥”本領(lǐng)本領(lǐng)特殊。模仿天然，痛快呈繪，里外普遍，或者山溝疊嶂，或者行云流水，探求“天人合一”的藝術(shù)地步。博為收躲家及壺藝嗜佳者挨造，每款沒有過三件，甚多孤品，潛心努力擴充壺藝原體價格空間。
孔小明
高檔工藝美術(shù)師
孔家壺獨創(chuàng)人之一
1992調(diào)進紫砂工藝廠探究所進行創(chuàng)造安排，在創(chuàng)造歷程中遭到潘持平教授指教并受呂堯臣教授大作作風(fēng)作用。其大作在保守前提上，妥本地加上有準(zhǔn)則絞泥紋樣化妝，完全佳瞅慷慨，極具藝術(shù)性、參瞅性、適用性，每件大作都分散出芳香的東方藝術(shù)特性。
陸利華
工藝美術(shù)師
粗通雙面絞泥
師從吳群祥，又得顧景舟巨匠指教，自學(xué)藝起便博制雙面絞泥(一般絞泥是單面的，惟有壺體外側(cè)有斑紋;雙面絞泥是壺體表里側(cè)都有共樣清楚的斑紋)。工藝難度極大，而紋路清楚的絞泥難于沒有清楚的，斑紋準(zhǔn)則的難于沒有準(zhǔn)則的。陸利華一動手，干的即是難度最大的清楚、準(zhǔn)則的絞泥大作。
濮朝
幫理工藝美術(shù)師
呂門紫砂第三代傳人
2006年拜探究員級高工談躍偉為師，體系進修制壺本領(lǐng);2009年正式拜師華夏陶瓷藝術(shù)巨匠呂豪杰，尾隨身邊持續(xù)深刻學(xué)藝，充足把握并使用呂氏絞泥本領(lǐng); 在80后的一批青年制壺家里標(biāo)新立異，是呂派壺藝的特出繼續(xù)者，更是紫砂壺此后開展的千萬于主力。
本文由 紫砂學(xué)堂 作者：古宜 紫砂 發(fā)表，轉(zhuǎn)載請注明來源！
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